而将这种争议进一步放大的，还有正午阳光拍摄悬疑剧手法的“朴实感”、刘涛“糊弄式”的演技呈现，以及黄觉从出场就自带“我是凶手”的眼神戏。

虽然缺点不少，但总体而言，《开端》还是一部质量中上水平的无限流题材。而它初期吸引市场目光的核心原因，也的确离不开“无限流”这种题材设定。以公交车爆炸事件为出发点，讲述两个年轻人李诗情、肖鹤云“意外”进入循环，并极尽全力想要改变公交车爆炸的故事。《开端》看似简单，却又较为复杂。

譬如在剧中前半程，观众会跟随李诗情、肖鹤云的视角，一遍遍“循环”，其“带入式”的讲故事手法，也让观众沉浸于剧情——公交车为什么会爆炸？谁才是凶手？“卡农（铃声）”到底是不是炸弹铃声？“下一次”循环时，“我”能怎么做？…… 这种疑似“剧本杀”式的创作方式，让观众沉迷。

与此同时，它也为悬疑剧市场做铺垫，即一部好的悬疑题材必须有过硬的逻辑推理和引人入胜的剧情，否则观众将会弃剧。《开端》在该维度可以说达到了悬疑剧创作水准。

但很显然，一部作品如若只是触及“及格线”，很难引起当前的市场热议。《开端》的另一个厉害之处，就在于该剧所持有的“人文关怀”。换言之，这依旧是一个讲述“人性”的悬疑题材。

公交车上背着西瓜千里迢迢寻找儿子的老农、为了给女儿筹学费外出务工的老焦、一直拿着手机不停直播的“小网红”，以及自封为“卢·猫之使徒 哮喘征服者 被光选中的人·笛”的二次元少年，他们都有着各自的故事和不为人知的一面。包括“凶手”陶映红为什么坚持要“炸车”，剧集也给了非常合理且令人同情的说法。

有网友在微博如是留言：“比起被迫无限进入‘循环’的主角，我更担心这些有着自己苦楚却又只能“失声”的可怜人。”“循环”或许会有真正结束的时候，可那些失语者，在“循环”结束后，又该如何回归到平静的生活中……这或许会是《开端》留给大众的悬念，与此同时，它也给出了剧集创作的一个新命题：评判好人坏人的标准是什么？

陶映红、王兴德是坏人吗？如果是他们执着于“女儿之死”的亲情又有什么错？在循环中见义勇为的老焦该被表扬吗？如果可以，他的出手救人不过是为了让女儿可以用上卫生巾和拥有学费的动机，该如何评判……包括肖鹤云起初的“保全自己、再救他人”的小心思，又该如何界定？