荀诩找柳莹，想要回曾被赠予的笛子，柳莹故作生气逗对方，杨颖几个微表情切换，倒还算流畅，但眼神还是有一些僵。

听闻同僚说有机会打入敌营内部，柳莹流露出意味深长的笑容，分寸拿捏得还算得当。

被引荐给李严，柳莹使出“美人计”套路对方时的眼神流转，也算表现出了人物当下的心境。

众所周知，长期囿于类型单一的角色，对演员的消耗大于赋能。杨颖也不例外。

尤其这类诞生于男性主创凝视下的产物——花瓶，容易在本质上被塑造成因男性视角与真实女性错位的脸谱。

某种意义上，女演员承载了幕后创作者的个人表达，却失去了台前自我发挥的空间，沦为一具徒有其表的提线木偶。

本就对表演欠缺认知体系的杨颖，在同质化的角色里，演技没得到磨炼，戏路也愈发窄化。

她并未深刻意识到美貌对事业的潜在阻碍，反而“持靓行凶”，放出上天给了自己这个样貌，就会得到一些东西的豪言。

杨颖自知有美貌优势，把影视作品当做放大镜，借助一个个花瓶角色将此昭告天下。甚至，创造了表演生涯迄今的高光时刻，并变现为商业价值。

2016年，她凭《鬼吹灯之寻龙诀》的丁思甜斩获百花奖最佳女配，击败同期入围的姚晨、梁静、王智和李媛，但遭受质疑。

尽管重复演花瓶被视为逐利的短视行为，可靠颜值成功“镀金”却是不争事实。这让杨颖更深陷其中、乐此不疲。在她看来，这是自己的安全牌，是王牌，更是目前唯一的底牌。

可当美人迟暮，杀手锏还剩什么？

杨颖的表演道路，从来都与接地气绝缘。强化美丽标签，拉远了与烟火气角色的距离，而随着高颜值深入人心，也为她浮夸演技引发的口碑危机埋下伏笔。

演花瓶，使杨颖因契合男性审美被封“女神”。不积极尝试转型突破、演些不美的角色，或许同样是她为营造女明星光鲜质感的策略。毕竟，这才是时尚资源、高端品牌的偏爱对象。

02 折射娱乐圈流变的“符号”

深谙娱乐圈生存法则，杨颖把自己打造成一枚折射时代流变的符号。