至于说到剧中的台词，我们在《绣春刀》就尝试过另外一种语境的构建方式，看似是明代的背景，但却是以北方语言为主要体系，甚至更多的是北京话，带一点点20世纪初的北方语言去形成人物的台词风格。它并不是明代人的说话习惯，完全不是。

罗贯中在写《三国演义》的时候，他引用了一些陈寿在《三国志》里的原文。但是很多的行文风格是罗贯中时代的，是他当下的语言风格，对他的读者来说，也是当下的语言风格，并非东汉末年的语言风格。

这种方式的好处就是，更容易拉近读者和故事，以及那个时代和人物的关联。

那么在《风起陇西》，我们就希望尝试做到一个跟现实的联通，通过剧中的日常生活、职场人际关系，找到跟观众当下生活的共性。每个人物都有不同状态的台词风格，我们希望更生动鲜活一些。一些台词的意思，确实是现代词语里才有的。我们就是基于马伯庸的小说，以一个底层视角的三国人物群像，去做这样的一种语言构建的尝试。

另一方面我们还是要保持诸葛亮的一个读书人状态，他进表的时候，会提到“临事而惧，至有街亭违命之阙，箕谷不戒之失”。我们希望他处理这个台词的时候，不是用一种念白的方式，不是一种找韵找折的方式，而是用一种现代的情绪带来的节奏去处理，不是一成不变的念法，而是我们能够听出那个变化来。

Ifeng电影：常远饰演孙令，他的表演体系跟其他人都不一样，他的口音也保持了他自己原有的，与他人不同，这方面就是怎么考虑的？

路阳：每个单位里面都会有这样类似办公室主任的角色，有一些突出的特质。在一个环境里面，角色的色彩要均衡，常远是表演上非常有特色的一个演员，给孙令带来了一种诚恳。

他就是不喜欢荀诩，当着面也不喜欢，他有种可爱在身上。我们挖掘他和冯膺的关系，冯膺是一个职场老油条，但他始终都很照顾孙令，对他有一种长辈对后辈的关爱，把他当自己家弟弟来对待，还时常体现出一种担心。孙令对他的姐夫也有一种真挚的情感。

我们想要在一个职场老油条、一个非常成熟的官吏身上，找到一种人味，一个侧面，通过谁？就通过他跟孙令的关系去展现。

05 《绣春刀3》很重要

我一定要想得很透彻再拍

Ifeng电影：你的下部电影是古装动作奇幻片。因为疫情，电影市场极度不稳定，会不会影响到这样相对高成本的制作？

路阳：对行业的上游肯定有冲击和影响，这样的状况我们也束手无策。我们需要做的，就是全力把创作先做好，