当行走的金句制造机米兰和肢体语言夸张到极致的魏成功共同出现，可不仅仅是夸张喜剧这么简单了。

魏成功以为自己是在隐藏的摄影机面前扮演杀手，于是每个动作都充满程式化的戏剧表演痕迹。

在导演的action之后，进门起范儿，杀手气质拉满，一个快步坐上哈维面前的桌子，舔舐匕首、自我介绍，再一个利落翻身坐进椅子。整套动作行云流水一气呵成，现场的黑帮打手们全都被唬住了。

甚至，他还给自己设计了一个单场景的完美退场，直接从二楼翻身跃下，跳进楼下的垃圾箱里。引得现场黑帮一阵惊呼。

但是，生活与表演的最大区别就是，生活没有“再来一条”。

当魏成功从垃圾箱站起来，再次被叫进房间，他又重演了一遍此前的流程，上桌子、舔刀子、坐椅子。甚至，他还在不停寻找藏在对面楼的摄影机，对着想象中的镜头freestyle了一段内心独白。

连弹脑蹦儿也成了他的杀手武器。

一屋子黑帮全懵了，银幕下的我们笑翻了。

从故事中这两拨人各自视角看来，他们自己的行为方式确实都没错，反而对方是不按套路出牌的傻子。

魏成功嫌这帮群演不专业，“这段话是我的内心独白，你听不见的，怎么还接话儿呢！”

这群黑帮觉得自言自语、重复流程的“杀手卡尔”可能脑子有什么大病。

我们作为全知视角的观众，看着被蒙骗的黑帮和演员在信息不对等的情况下鸡同鸭讲，除了笑之外还能有什么反应呢！

这是不同视角间的信息差造成的喜剧效果。

它用戏中戏的故事结构为我们提供了多重视角，也在不同角色的视角转换中留足了喜剧空间。

作为两边蒙骗的始作俑者米兰和米勒，他们时刻担忧着露馅儿，确保魏成功的真实身份不暴露。

导演如同神圣开关一般的“action”和“咔”也被玩出了花儿。

喊“action”时假装打喷嚏，喊“咔”时假装是在叫卡尔的小名。

只要导演不喊“咔”，卡尔的戏就不能停。

在主角的不自知与米兰和我们的全知视角切换中，喜剧有了充分的戏剧空间得以延展。