不只是赎罪，更在这个年轻人身上寄托了自己，已经永远都没有机会实现的职业理想。

当林浩为给枉死的徐英子出气，与孙兴起了冲突。

贺芸了解过情况，一改平时和善，义正词严地训斥了林浩：

如果在老百姓眼中

我们和打架的痞流氓没有区别的话

他们该如何相信我们

这番训斥，不是替孙兴掩盖、逃脱。

而是意在警醒林浩不可冲动，不要因一时情绪化自毁前程、给警方形象抹黑。

一个队伍中做尽坏事、一身脏的人，警告他人不要抹黑队伍。

或许荒谬。

但这刺耳的谴责，骂的，又何尝不是贺芸自己。

那份自己再也没有资格伸张的正义，终该有人去实现。

说到底，贺芸恶吗？

毋庸置疑，是肯定的。

但在恶的表象之下，贺芸这一形象更让人触目惊心的 是——

一个理应走在最正统、最光明道路上的女性，一个尚存良知、相信正义的人，在与恶撕扯、挣扎中，仍避免不了堕落的人性之痛。

因为软弱，所以向恶屈从。

又因良知尚在，所以备受煎熬。

停车场一幕，孙兴在暗，贺芸在明。

孙兴的一声“妈”，揭开了真相，无疑也揭示了贺芸的归宿——

哪怕再怎么努力朝向光明，与之牵连最深的，始终是背后那片幽暗可怖的阴影。

无论如何都无法摆脱。

不管是市井气浓的段迎九，还是在良知和罪恶之间挣扎的贺芸。

这两个女警官，都不再是可有可无，单纯起到点缀作用的职业工具人。

不仅被赋予了人味，更是挖掘了从事危险职业难以解决的困境。

既是困境，也是软肋。

而且是更为女性化的，是一种无需牺牲职业性的柔软与感性。

比如段迎九对婚姻的挽留，又比如贺芸对孩子的亏欠。

甚至这种困境，是被放置到更高层面的，比如贺芸面临的，个人情感补偿与职业原则、法律道义的冲突。

这在以往的女警官角色里并不多见。

不过，少见，并不是没有。

回望早年国产剧中的女警官，也不乏高光角色。