波伏娃在《第二性》中写到：

男性之间的友谊，建立在个人观点和兴趣之上；女子间的交往，则是由于她们处于共同的命运。

半个多世纪后再看这句话，我们依然不得不承认，在这些情境中同样适用。

女性的困境和难堪，常常只有女性才能更加敏锐地察觉到，并给予关怀。

而女性角色的发挥空间，也只有在足够了解并尊重女性处境的设计下，才会更开阔、更真实。

有意思的是。

《对手》的编剧王小枪说，段迎九这一角色起初的设定其实是男性。

后来考虑到，女性之间的碰撞会更微妙、更复杂，才最终将段迎九的性别改成了女性。

如果段迎九是个男性，戏剧中心人物关系会主要放在他和李唐身上，段迎九会和李唐有许多双雄形式的戏份。王小枪觉得，这样就又进入套路里了。“如果是女性的话，不同寻常的是，段迎九就会和丁美兮之间有那种角力，两个女性之间的角力，会在人物关系上发生根本的变化，变成女性之间的心理战，这要远比男性和男性之间的心理战要更精彩，更微妙，更有趣，空间也更大。”

——澎湃新闻专访|《对手》编剧王小枪：段迎九是当仁不让的女一号

有戏剧效果的考量。

但对两个女性之间交锋所产生的张力的理解，无疑在长久以来，对女性、女性角色自以为是的认知中撬开 了一角——

承认女性的丰富和复杂，正视她们需求与欲望。

职业女性，理应拥有符合职业认知的气质素养。

而非一句轻飘飘的“中年妇女”， 就可以顺理成章地能力降级，沦为男性角色的陪衬。

同时，她们也是女性，也是人， 不会清一色的正面形象。

当陷入生活的层层褶皱之中，也不总是强大清醒。

但，困境不是困乏，人味不是摆烂。

戏剧冲突所折射出的女性困境，及其背后更深层的结构问题，绝非一朝一夕就会有答案。

但至少，撬开了一角，迟早会有光照进来。