作者｜姜东瀛

时不时会有人在微信群里甩出一张三秒动图表情，秀一下周星驰电影《功夫》里的冯小刚脸部特写。冯导咧个大嘴，夸张的戏码画风如下：

再强的导演也有开小差的错乱时候，他们不是通透的神仙，在影视行业横冲直撞，干什么，什么行。拍剧的手艺活放久了不弄，尤其快三十年那么久，从拍电影切换出来再想弄，就会出现主创气质间的匹配度差，出现作品内容间的排异和不良反应，这是自然而然的，需要适应期，需要更广泛的协作来磨合。待整明白了茬口和纹路，能不能打出翻身仗，还要看破圈的机缘和穿越的强度，还要看有没有人愿意等你、愿意在更多的选项下留给你注意力。大师如冯小刚者，在创作规律面前，概莫能外。之所以不想随大流注入火力再批《北辙南辕》，是因为这个剧才播了12集。

30集的剧，未必没有转机和后劲，作为研究冯导这么多年的观察者，我不想提前着急，有些经验和预判预测，年轻导演的套路与内卷，我们下意识的熟悉，我们直觉稳准狠，但对冯小刚，不一定那么适用适配。鉴于冯小刚大半辈子稳健的创作能力，如果一篇改弦更张、改换门庭的“命题作文”，他前半部分没拍好，后面能掰回来一些，我觉得比诸多“先扬后抑”、画蛇添足、最后一口气儿提不上来还漏气儿的烂尾剧，要更刺激。

当然，看不下去一个剧，与剧的成色到底怎么样，是一件主观，一件客观的事情，都市人普遍不承认的当代剧，肯定是当代剧的问题，而不是都市人的问题。

冯导虽然过去矫情、傲娇，对一些批评表面上看起来玻璃心，但在一部作品内部耐力的把控、坚持方面，不大会一泻千里。基本的质量他会保证，你对他的评价一旦涉及做事的认真和靠谱的态度，他那个要脸的劲儿就上来了。虽然冯导的网剧头炮哑火，注定不优秀，但也深层次暴露出几个问题，值得梳理。

最核心的，什么是“京圈剧”，要明确定义：以北京籍、非科班训练的幕后主创们为班底，集体做出来的主要反映北京人精神贵族气质的电视剧。

京圈剧的特征是，有话语权的主创者、操盘手们基本属于五零后，六零后都少，他们的剧里，落实到演员选角上，真正的北京人反而不多。

王朔当年被《与青春有关的日子》里“外地小孩”演北京孩子的表现力惊艳过，说他们演出了大院子弟“红楼梦”的范儿。这几个“外地小孩”，包括吉林的齐欢，辽宁的佟大为，陕西的文章和山东的白百何。比较奇怪的是，一二线北京女星，除了徐静蕾、李小冉早年跟京圈剧赵宝刚一脉短暂混过，章子怡、杨幂、刘诗诗、高圆圆、杨紫、热依扎、霍思燕都没进入影视京圈范围。