横屏是传统影视采用最多的规格，观感上会更像专业内容，而非短视频。其次，电影与电视剧的画幅多番演变，但总体趋势都是横向拓宽，充分证明横屏相对于竖屏在讲故事上的优越性——能够容纳更多信息，能够通过景深、调度等技巧辅助叙事，令画面显得有美感、有质感。

更重要的是，与传统影视相同的横屏规格更方便传统影视从业者过渡到微短剧、中剧创作中。回顾微短剧早期的报道，不乏有影视从业者对于竖屏与短视频节奏的拿捏比较陌生，征战微短剧的表现还不如短视频MCN的情况。

当长视频平台集体下场、力推横屏规格后，这一问题就不再是问题。一些观众比较熟悉的传统影视公司，如华谊创星、嘉行传媒、五元文化，都已下场。去年迷雾剧场《谁是凶手》的出品方国韵文化，董事长任晓锋在行业论坛上透露，公司目前储备的短剧项目多达30+部。

《坐在风口上的<念念无明>会成为“昙花一现”吗？丨导演曾庆杰专访》

一个更加现实的情况是：论与传统影视公司的联系，论与追剧主力的“距离”，论剧集的运营、宣发能力，终究是长视频平台更胜一筹。

2022年Q1，芒果TV的《念念无明》取得了5.1亿总播放量，腾讯视频的《拜托了！别宠我》取得4.5亿播放量，均高于快手的站内TOP1《万渣朝凰》4.2亿与抖音的站内TOP1《我跟爷爷走人间之妖魔道》3.1亿。短剧领域首次出现长视频平台反超短视频平台的情况，市场格局已悄然发生变化。

将时间拨回2018年，在爱奇艺播出的《生活对我下手了》首次挑起了竖屏短剧的话题，然而长视频平台与竖屏及1分钟时长终究不够匹配，快手、抖音则吃到了微短剧的第一批红利，为微短剧下了第一个定义。

2022年，这一情况是否会反向上演？如果有一天长视频成功站上引领短剧的位置，于短剧又是福是祸呢？