在今年上映的翻拍版《阳光姐妹淘》《北辙南辕》等女性群像剧中，都有一位「大姐大」的女性角色，豪爽、仗义、多金，而「大姐大」帮助姐妹们的方式，几乎都是直接打钱，或者站在上帝视角，为姐妹们的人生之路提供指点。

女性意识的成长转变，女性之间对于各自困境的沟通、理解、共情，统统消失不见，被单一的经济支持取代。

↑《阳光姐妹淘》

《闺蜜》一书中指出：「公元前600年到公元1600年的两千多年里，男性文献记录者或文学创作者们直忽视、贬低或公开诋毁女性之间的友谊。然而，在过去的四百年里，随着女性渐渐拥有读写能力、社会经济资源和公民权利，她们的友谊也变得越来越显性。」

值得玩味的是，许多展现女性友谊、女性欲望、女性困境的影视作品，他们的核心主创几乎都是男性：《北辙南辕》的导演是冯小刚（男）、《流金岁月》的导演是沈严（男）、翻拍版《阳光姐妹淘》的导演是包贝尔（男）、《三十而已》的导演是张晓波（男）、《七月与安生》导演是曾国祥（男）……

《北辙南辕》的编剧是女性，她曾在采访中解释剧中的人物都有原型：炒股一年赚600万的朋友；因为美貌，60岁时还有男性慕名追求的美女……她说，「这就是我的地气，我要表达的就是我对这个世界的认识。」

字里行间，来自精英阶层的高贵气息几乎要溢出屏幕。我们或许可以猜测，因为人生在金钱物质上已经足够丰富，她对世俗女人的苦闷难以再感同身受。

一位在「小时代」里待了太久的编剧，写得出来几位独立女性聚在一起的「欢乐颂」，却勾勒不出「我的天才女友」裙子上那块羞辱而刺眼的血污。

从这个角度看，无论是男性创作者还是身处上流社会的女性创作者，因为已经在当下社会中身居高位，所以时常自上而下「凝视」其他群体，带着一份高傲去完成女性友谊的乌托邦式构建。

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我们期待什么样的女性友谊

波伏娃在《第二性》说，女性友谊的基础是「共同命运」——抛开性格爱好、阶级差异，她们依旧面临着相似的处境，「女性身份」在某种程度上如同原罪，成为她们被凝视、被审判、被孤立、被羞辱的原因。

在女性命运共同体的构建中，不仅有彩色的糖果、粉红的泡泡、轻快的交谈，也有更广阔的探讨空间。

我们结合《我的天才女友》中莉拉和埃莱娜的人物刻画，总结出人们对女性友谊塑造期待的5个关键词。

1、情感：