《风起陇西》是马伯庸的“出道作”，出版于2005年。在《风起陇西》里，时代的变化在无数小人物的选择下而发生，故事从“街亭失守”开始，街亭失守导致诸葛亮北伐失败，而原因就是一封情报的误传，故事线由此开始收束，落到曹魏两国的情报机构上来，更具体地说，是落到几位核心的间谍上。后来马伯庸也在接受采访时提到，“诸葛亮北伐中原”是他在三国里最喜欢的一段。

时隔17年，《风起陇西》终于被搬上荧幕。导演路阳很早就看了小说，并从中找到了与自己相似的、看待历史的视角。

相比更倾向于“戏说历史”的《军师联盟》，《风起陇西》采用的方式是讲述真实历史背景下的虚构故事。“三国”和“谍战”两种元素的嫁接，在以往的三国剧里也并不常见。

在影视史上，“谍战”一词最早出现于90年代，当时零星用于描述经济、军事等领域的情报竞争。大众更熟悉的谍战剧基本是在国共两党之间展开，而在路阳看来，三国与谍战的适配度同样很高，“三国这个环境提供了非常特殊的舞台，所以能呈现这样的故事。”

回到三国剧的脉络来看，这几部诞生于“网剧时代”的作品，都逐渐脱离了《三国演义》的蓝本，尝试在视角上进行不同维度的突破，试图表达差异化的历史观和价值观。

“谁拍三国都拍不好”

如果把范围从剧集扩大到更多文化形态，会发现无论是书籍、电影还是游戏，三国都早已是一个被充分开发的特殊时期。

一个原因或许是，三国和其他历史时期相比属于“乱世”，而乱世既容易出英雄，也容易出故事。马伯庸就曾经提到过，《三国演义》是四大名著中最特殊的一部，因为它没有主线。

“别的小说都有主线，《水浒传》有很多英雄，但最后都上了同一个山头；《西游记》写了很多妖怪，但都被取经师徒所征服。《三国演义》里每个人物的经历都不同，谁死了，故事都会继续，诸葛亮那么厉害，可他死了以后，还有好多故事。”

除了“没主线”之外，三国时期的“乱”还体现在立场上。历史上有关三国的记载并不如其他朝代那样统一，虽然《三国演义》奠定了大部分人心中蜀汉阵营的正当性，但曹魏与东吴的大众印象和荧幕形象却一直在发生变化

曹操在上个世纪70年代以前，还是“奸臣”的代表，1927 年的电影《三国志曹操逼宫》里，曹操是弑君篡位的忤逆臣子，1930 年的《左慈戏曹操》将曹操描绘成无知、残暴、阴险的暴君。

近些年，曹操的荧幕形象逐渐从“奸臣”成为“枭雄”，虽然仍有狡诈一面，但也放大了其才略和魄力，更有剧集直接以《英雄曹操》命名，立场的变化展露无疑。