对于一部投资将近４亿，耗时近一年的剧集来说，《军师联盟》的回报率着实不算高。无论是网播量、收视率还是话题度都差了一口气，CSM52城收视率也未破1%。

优酷指数显示，《军师联盟》的男性观众比例58.4%，高于女性观众将近17个百分点，而同期收视率排在前列的《楚乔传》和《我的前半生》，则毫不意外地圈住了更多被视为观剧主力军的女性用户。

为了贴近当下受众的情感需求，越来越多的三国剧开始引入“职场”元素。《军师联盟》的导演张永新就曾解释过该剧中的“职场文化”，并将《军师联盟》里的司马懿比喻为三国时代的“职场人”。在他看来，单纯地讲述一个发生在两千年以前的故事，必然充满腐朽感，《军师联盟》的意义应该是“能让现代观众看到感同身受的东西”。

早在《甄嬛传》热播的时候，就有不少人将宫斗剧与职场剧做类比。在宫斗剧里，嫔妃们的“后宫”，就是当代职场的缩影。区别在于，宫斗剧的本质是在有着鲜明职场隐喻的环境中，满足当代年轻人对“逆袭之路”的幻想，是流行的“爽剧”模式。

而当这种隐喻嫁接到动荡不安的三国时期，无论是像司马懿这样的真实人物，还是《风起陇西》里虚构的“陈恭”和“荀诩”，都生活得如履薄冰，很难上演超越历史的“爽剧”情节。

对历史故事的影视改编，归根结底是对当下文化的改编。90年代，《三国演义》是全民剧，能吸引所有人坐在电视机前观看；21世纪初，在《易中天品三国》和《水煮三国》的影响下，“职场”和“权谋”的逻辑被引入，影视化改编也走向英雄主义情结和平民化视角叙事两条路径，满足了大众对三国的新想象。如此看来，在当下的语境里，三国剧想要再次与时代发生共振，似乎还缺少一个强有力的锚点。

毋庸置疑的是，三国仍然是个充满想象力的年代，对三国的荧屏化呈现看起来也不会停止。如果说每一代人的心中都有一个完全不同的三国，那么下一个属于新时代的“三国”，又将在何时到来呢？

文 | 张嘉琦

编辑 | 张友发